Fabrice Du Welz habla sobre el thriller belga sobre crímenes reales ‘Maldoror’

Bélgica se acerca al 30º aniversario del inicio de un capítulo oscuro de su historia en el que el pedófilo Marc Dutroux secuestró a seis niñas entre junio de 1995 y agosto de 1996.

Al encarcelarlos en el sótano de su casa en la antigua ciudad minera de carbón de Marcinelle, el delincuente sexual convicto torturó y abusó sexualmente de sus jóvenes víctimas, matando a cuatro de ellas.

Mélissa Russo y Julie Lejeune, que sólo tenían ocho años, murieron de hambre y deshidratación, mientras que An Marchal, de 17 años, y Eefje Lambrecks, de 19, fueron enterradas vivas. Sabine Dardenne, de 12 años, y Laetitia Delhez, de 14, fueron liberadas tras el arresto de Dutroux en agosto de 1996.

En un audaz movimiento cinematográfico, el director belga Fabrice du Welz revisita el caso en un thriller policial de alto octanaje Maldororque entrelaza detalles del asunto real con el viaje ficticio de un joven policía interpretado por Anthony Bajon (La oración, Perro del depósito de chatarra).

“Tenía unos 20 años cuando estalló el caso Marc Dutroux en Bélgica”, explica el director. “Hace mucho tiempo que quería hacer una película inspirada en el caso. Era sintomático de cierto desorden y caos que prevalecía en Bélgica en ese momento”.

“Me tomó tiempo encontrar el enfoque correcto. No se trataba en absoluto de mostrar el sótano a los niños o de hacer, sin saberlo, algún tipo de retrato sobre este monstruo. Necesitaba encontrar un ángulo que fuera moralmente irreprochable”.

Maldororque se proyecta esta semana en el BFI London Film Festival, aprovecha la furia pública por el manejo del caso en medio de acusaciones de que la rivalidad entre las fuerzas policiales federales y locales había obstaculizado la investigación inicial sobre las desapariciones, permitiendo a Dutroux continuar con sus crímenes en a simple vista.

Du Welz se inspiró en la forma en que Quentin Tarantino abordó el asesinato en la vida real de Sharon Tate y sus amigos en 1969 a manos de miembros de la familia Manson en Érase una vez… en Hollywoodtergiversando la historia para obtener un resultado diferente.

“Más que cineasta, soy cinéfilo”, dice du Welz. “Estaba obsesionado con Érase una vez… en Hollywood. Algo hizo clic. Los personajes no tienen nada en común, pero lo que Tarantino logró hacer fue reescribir la historia para crear una película de catarsis y reconciliación”.

“Me liberó completamente pero al mismo tiempo el trabajo fue muy, muy intenso y preciso en cuanto al contexto. Con mi coguionista Domenico La Porta, leemos prácticamente todo lo que tenemos en nuestras manos sobre el caso. Nuestro trabajo de documentación fue exhaustivo. El contexto tenía que ser impecable”.

Este deseo de capturar el contexto auténticamente también hizo que du Welz se alejara de la estética estilizada de películas de género pasadas como calvario, potro 45 y Adoración.

“Quería que la película se acercara a un documental, a la realidad”, dice du Welz.

“Por una vez, intenté hacer una película que esté muy, muy libre de mis influencias”, continúa, diciendo Maldoror marca una ruptura con sus películas anteriores. “Soy un cinéfilo compulsivo, pero traté de mantenerme humano y no ser inteligente con la cámara.

La investigación de Du Welz también implicó pasar un tiempo en Marcinelle y en la ciudad de Charleroi a la que está adscrito. La sensación descolorida y postindustrial de la zona que alguna vez fue próspera está entretejida en la película.

“Charleroi es un poco como Detroit. Fue una de las ciudades más ricas de Europa en el siglo XIX debido a las minas. Es una ciudad extraña, extraña, que también me encanta como lugar”, afirma el director.

Fue cuando empezó a viajar a Charleroi para buscar localizaciones y, más tarde, a trabajar en la preproducción, que du Welz, con sede en Bruselas, llegó a comprender la profundidad de las cicatrices dejadas por el asunto Dutroux.

“Lo que ocurrió en los años 1990 todavía pesa mucho sobre la población. Esto aumentó mi vigilancia y mi sentido de responsabilidad. Charleroi se convirtió en uno de los personajes. Quería hacer una película de la que la gente local pudiera sentirse orgullosa. Ese fue mi principal desafío”, afirma.

“Al principio, cuando decíamos que estábamos haciendo una película inspirada en el caso Dutroux, todos se negaban a hablar, pero cuando les explicamos más en profundidad, no podían dejar de hablar. Había mucho que decir. Habían guardado muchas cosas dentro porque habían sido pisoteados y humillados en ese momento… como gran parte de la población belga. Esta diferencia entre cómo el sistema de justicia belga vivió este asunto y cómo lo vivió el pueblo belga es algo que intentamos mostrar en la película”.

Bajon interpreta la figura ficticia de Paul Chartier, un joven policía decidido cuya difícil infancia lo hace particularmente sensible al abuso de niños y jóvenes. Cuando dos niñas desaparecen, lo asignan a una operación de vigilancia llamada Maldoror que rastrea a posibles sospechosos.

El viaje de Chartier toca aspectos del caso de la vida real, como pistas que quedaron sin explorar debido al enfrentamiento entre la policía federal y local, y el hecho de que la policía registró la casa de Dutroux tres veces pero no logró descubrir la prisión del sótano, a pesar de que un oficial afirmó haber escuchado voces de niños.

“Mi objetivo no era hacer una película sobre el caso Dutroux, sino el mejor thriller policial que pudiera ofrecer al país una especie de catarsis popular… para que podamos poner fin a este asunto que aún no ha terminado. o resuelto”, dice du Welz.

A Bajon se unen en el reparto Alexis Manenti, como su apacible colega de Paul Chartier, y Alba Gaïa Bellugi como la prometida del joven oficial de policía que proviene de la gran comunidad de raíces sicilianas de Marcinelle. Esta comunidad se vio afectada por los crímenes de la vida real, ya que el padre de una de las víctimas, Mélissa Russo, era un siciliano de segunda generación, aunque nació y se crió en Bélgica.

“Quería anclar la película en un contexto socioeconómico que fuera extremadamente realista, incluso si me permitía ser libre con la historia”. dice du Welz.

“Dio un contrapunto muy humano ya que la película trata sobre un mal indescriptible. Quería que la película comenzara con algo muy cálido, muy humano, este matrimonio popular, donde estas personas dan la bienvenida a este niño, Paul Chartier, como uno de los suyos”.

La búsqueda cada vez más obsesionada de Chartier por la verdad lo verá desafiar a sus superiores, ser el objetivo de asesinos entrenados y finalmente tomar la justicia en sus propias manos, con el thriller criminal dando giros hasta la escena final.

La película también aborda teorías en el caso de la vida real de que Dutroux era parte de una red de pedófilos más grande con conexiones con figuras de alto rango.

Estos rumores ralentizaron la investigación previa al juicio, que tardó ocho años en llevar a Dutroux al banquillo. El retraso alimentó rumores de encubrimiento e interferencia política en el poder judicial, lo que a su vez provocó cambios en las normas de la Constitución belga que rigen el nombramiento de jueces.

“Soy ante todo un cineasta y es una película de ficción. En la vida real existían dos teorías, la de la red y la del depredador solitario. En el juicio se confirmó la teoría del depredador solitario”, afirma.

“Pero tras examinar algunos de los expedientes, es evidente que existía una red. Como mínimo, había tres personas involucradas en el traslado de los niños. No sé si había una red más grande. No soy periodista ni teórico de la conspiración”.

“He intentado hacer una película lo más documentada posible, al mismo tiempo que sea lo más espectacular posible, con una profunda atención a la realidad y los aspectos humanos”.

Otros miembros del elenco incluyen a viejas amigas y colaboradoras Lubna Azabal y Béatrice Dalle, con quienes du Welz hizo el biodoc. La pasión según Béatricetrazando su viaje a Italia siguiendo los pasos de Pier Paolo Pasolini.

La película está producida por la belga Frakas Productions y la francesa The Jokers Films y vendida internacionalmente por WTFilms.

Está previsto que llegue a los cines en Bélgica a principios de 2025 y Du Welz espera que su estreno provoque un mayor debate y reflexión sobre el caso Dutroux y lo que decía sobre el estado del país en ese momento.

“El asunto Dutroux sacudió la constitución belga y afectó profundamente al pueblo belga”, afirma. “Creo que la gente de mi generación todavía tiene muchas preguntas.

Es probable que ciertos detalles del drama ficticio causen controversia, como el hecho de que un asesino despiadado en la historia de Chartier tiene un tatuaje asociado con la Brigada Paracomando de Bélgica, que se disolvió en 2003.

Du Welz reconoce que es un detalle provocativo, pero dice que no intenta exponer ningún tipo de teoría.

“No soy un político, simplemente intento vincular mi historia lo mejor posible con todos los elementos de mi documentación. ¿Es una provocación? Probablemente un poco, pero eso es saludable. Mi trabajo es poner el gato entre las palomas y ofrecer una película que alimente el debate”, afirma.

Mientras tanto, du Welz viaja con la película a nivel internacional. Tras su estreno mundial fuera de competición en Venecia en septiembre, la película se proyectó desde entonces en Zúrich y se proyectará con entradas agotadas en el Festival de Cine de Londres BFI esta semana y en Gante.

Du Welz espera Maldoror Será la primera película de una trilogía que explora los capítulos más oscuros de la historia belga. El desarrollo de la segunda película ya está en marcha. Con derecho Gomaexplora la “barbarie” de los primeros años del comercio del caucho en el Congo, durante los cuales la población local fue violentamente obligada a trabajar en la recolección de caucho.

La tercera película examinará la colaboración entre los belgas y la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial en el frente occidental.

“Estos son temas difíciles pero realmente quiero explorarlos, pero una vez más a través del cine de género, ya sea un thriller criminal como maldoror, una película de aventuras para Gomao una película de guerra para la tercera”, afirma Du Welz. “Al menos esa es mi ambición, veamos cómo se desarrolla. Lo principal es que mi forma de pensar y hacer películas ha cambiado”.