De pie bajo la lluvia, en una barcaza en el Sena, esperando ser parte de la Ceremonia de Apertura de la Juegos Olímpicos de ParísEl velocista estadounidense Noah Lyles ya hablaba de su deseo de volver a ver todo el lanzamiento, presumiblemente desde un lugar cálido y seco.
“Me encanta ver cómo se crean los mejores momentos”, explicó Lyles, una figura absurdamente carismática al borde de la ubicuidad global.
Lyles se divertirá mucho con la apertura de París cuando pueda volver a mirarla, especialmente si la está mirando en un servicio con un botón de avance rápido.
La típica ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos representa una lucha desesperada y extremadamente costosa para ofrecer uno o dos momentos de los que la gente hablará durante las siguientes dos semanas, o incluso durante años. La ceremonia de apertura de París, ideada por el director artístico Thomas Jolly, ofreció posiblemente docenas de momentos salvajes, visualmente impactantes e incluso emotivos. Yo diría que los momentos se sucedieron “uno tras otro”, pero eso no captura el ritmo deliberado de lo que terminó siendo una maravilla de cuatro horas.
La tradición, que francamente tiene mucho sentido en el 99,9 por ciento de los casos, es celebrar la ceremonia inaugural en la sede olímpica principal, donde se celebran múltiples competiciones y se coloca el pebetero olímpico ceremonial. Se pueden reunir decenas de miles de personas en un estadio y ofrecer a cada uno de esos asistentes una experiencia uniforme, que normalmente comparten los espectadores en casa. Las presentaciones se centran en la cultura y la personalidad nacional del país anfitrión, pero un estadio es un estadio es un estadio.
Jolly y los organizadores franceses dijeron: “No, al diablo con eso. Siempre nos quedará París”.
El Desfile de las Naciones, que normalmente es una procesión interminable alrededor de una pista, se convirtió en una armada de yates, barcazas y lanchas motoras que avanzaban cuatro millas por el Sena. Los barcos pasaron por la Casa de la Moneda, que se destacó por su papel en la producción de las medallas olímpicas de esta edición, y por la Catedral de Notre Dame, que hizo sonar sus campanas por primera vez desde el incendio de 2019. Los puentes se convirtieron en desfiles de moda con alfombra roja, las carrozas estacionarias se convirtieron en escenarios de conciertos o en los jardines de Versalles (con acrobacias en bicicleta incluidas).
La Torre Eiffel fue el sitio de un estadio temporal donde se recogía la antorcha y se la llevaba a otro barco, que luego regresaba por el Sena, y los portadores de la antorcha avanzaban a través del patio del Louvre y cruzaban el Jardín de las Tullerías, donde un globo aerostático era el único pebetero elegido.
En algún momento, Mike Tirico, parte de la NBC El equipo de locutores, compuesto por Kelly Clarkson y Peyton Manning, mencionó cuántos lugares emblemáticos parisinos no habían formado parte de la ceremonia, pero… ¿cuántas horas tenía alguien disponible? No estoy seguro de cuántas otras ciudades del mundo considerarían siquiera este tipo de enfoque que abarcara la geografía para una ceremonia de apertura (supongo que Roma y Atenas podrían hacer una procesión comparable de lugares emblemáticos), pero ninguna sería prudente.
Se trató de una ceremonia de inauguración diseñada para la televisión. Estoy seguro de que quienes la vieron desde el Sena vivieron experiencias fantásticas (aparte de la lluvia), pero si tuvieron los inconvenientes de estar físicamente presentes, no pudieron verlo todo. De hecho, es posible que no hayan visto casi nada de los espectáculos individuales que se ofrecieron durante el recorrido, al menos no con sus propios ojos.
No puedo decir qué pantallas se instalaron a lo largo del camino o cuántas personas estaban transmitiendo el evento en sus teléfonos, pero una pequeña porción geográfica de asistentes tuvo la vista correcta para la experiencia en vivo de Lady Gaga y su interpretación de “Mon Truc En Plume”, algunos más pudieron presenciar el desfile de moda del puente y algunos más vieron Céline Dion derribar el casa Con una versión culminante de Edith Piaf. En conjunto, mi vista desde mi sofá y la tuya desde el tuyo fueron mejores que cualquier otra que cualquier persona haya podido disfrutar en París.
[There’s something to be said about how this televisual approach to the opening prioritized the global audience and excluded actual Parisians, tied into reports of how poorly authorities have treated locals, especially unhoused locals, in recent weeks. You had to have the patience of Job or the wealth of Croesus to have a front-row seat and if you have the wealth of Croesus, you may not have enjoyed the whimsically gory segment dedicated to the executions of French nobility.]
Las presentaciones en vivo, que de alguna manera desafiaron a la muerte y tuvieron una textura visual evocadora que solo creció a medida que la oscuridad cayó sobre la Ciudad de las Luces, gracias a escenarios resbaladizos y tiempo de ensayo limitado, fueron en su mayoría escandalosas y excelentes.
Gaga, juguetona y atrevida, perfecta como apertura del opening, estuvo muy entretenida pero, para ser honestos, un poco pequeña. Una docena de personas con una coreografía limitada en un recodo del Sena. No estoy segura de que hubiera querido presenciarlo en vivo.
No estoy seguro de que pudieras haber tenido la oportunidad de presenciar en directo mi actuación favorita de la noche, la mezzosoprano francesa Axelle Saint-Cirel cantando “La Marsellesa” desde una azotea, sosteniendo una bandera, bajo una lluvia torrencial. Tampoco puedo imaginar que hubiera algún lugar donde pudieras ver a la superestrella francesa nacida en Mali, Aya Nakamura, con su glorioso flequillo dorado.
No todas las actuaciones fueron perfectas. Una fila de bailarines de cancán se encontraba encaramada precariamente en la orilla del Sena y no estoy segura de si simplemente abandonaron su coreografía por los peligros de patear alto sobre el cemento empapado o si siempre estaban allí solo por hacer el tonto. Pero como dijo mi amiga Linda Holmes en Bluesky: “Este cancán tiene un poco de no-no puedo mezclado, y lo digo como una persona que definitivamente no podría-podría”.
Lo más destacable fue que la ceremonia no dejaba de ofrecer una idea impresionante tras otra. La imagen del caballo metálico, que llevaba a un caballero con la bandera olímpica, surcando el Sena en un aparato submarino salvaje, o tal vez simplemente llevado a lomos de Lilith, el tiburón de Bajo París — Se me quedará grabado para siempre. El desfile de modas increíblemente inclusivo en el puente —modelos de todas las edades, tallas, razas y posiciones en el espectro de género— fue un deleite total.
Cada vez que había una pausa, y a veces incluso cuando no la había, a expensas de la exposición de países más pequeños en el Desfile de las Naciones, había segmentos filmados.
Al final, el portador de la antorcha enmascarada, que recogió la antorcha ceremonial de manos de un grupo de niños a quienes se la entregó la leyenda del fútbol Zinedine Zidane, no sirvió de mucho. Sin embargo, en el momento, mientras corrían por el Louvre, hacían parkour sobre tejados resbaladizos e incluso se lanzaban en tirolina de un edificio a otro, fue una pasada.
Un homenaje filmado a la narración y al cine franceses, que incluye El Principitoun homenaje a Georges Méliès El viaje en la luna y un guiño a la versión cinematográfica original de 1968 de Pierre Boulle. Planeta de los simios Estuvo genial. La decisión de concluir el homenaje con varios minutos de Minions no lo fue.
La bien coreografiada Pisar muy fuerteEl baile al estilo Louis Vuitton fuera de la Casa de la Moneda también fue genial. La decisión de precederlo con un anuncio de Louis Vuitton no lo fue.
Sin embargo, en medio de la pesadilla técnica y logística de los componentes en vivo, entiendo por qué era necesario material filmado, de relleno y de otro tipo.
Si me pongo a hablar de negatividad respecto de una ceremonia que admiré enormemente, la mayor fuente de frustración fue, como siempre, la cobertura de la NBC.
Confiablemente jingoísta, el equipo de la NBC hizo un trabajo espectacular mostrando muchos aspectos del contingente estadounidense, incluyendo excelentes entrevistas con Lyles y los abanderados empapados LeBron James y Coco Gauff —“Après LeBron, le déluge”— y una entrevista muy divertida con Joel Embiid, quien estaba feliz de conversar desde uno de los espacios interiores de la barcaza estadounidense.
Ningún otro país recibió un trato similar y ningún otro país fue tratado como algo más que una preocupación secundaria. Tirico dijo desde el principio que la presentación de París no se prestaba a las trivialidades globales que acompañan al Desfile de las Naciones. Es justo, pero en lugar de esas trivialidades, que siempre me parecieron útiles, Tirico, Manning y Clarkson con demasiada frecuencia no aportaron absolutamente nada. Tirico fue insulso, Manning tendía a llenar ansiosamente los espacios en blanco y Clarkson, después de aportar su vértigo característico a la primera hora, estuvo casi en silencio durante el resto hasta que Dion la hizo llorar (y a muchas otras personas).
Una cosa es no ofrecer datos triviales. Bien. Puedo investigar que Eswatini es el país que solía ser Suazilandia.
Una cosa es evitar la política, salvo menciones muy fugaces a la invasión rusa de Ucrania y al conflicto israelí-palestino.
Otra cosa es no identificar al menos a la mitad de los cantantes, raperos y artistas que fueron tan fundamentales para el evento. Esos cantantes recibieron, como mucho, un reconocimiento verbal simbólico. ¿Por qué no poner un chyron en la esquina inferior para que los espectadores con genuina curiosidad pudieran buscar en Google los detalles que el equipo de locutores pagados no pudo proporcionar? ¿Y por qué no poner algunas de esas trivialidades que normalmente son el eje central del Desfile de las Naciones en chyrones?
En mi opinión, hay dos opciones de transmisión: se puede prescindir de locutores (o optar por una cobertura con pocos locutores) como en gran parte del resto del mundo, permitiendo que el público experimente la Ceremonia de Apertura de forma objetiva y sin guía. O, si se necesitan locutores, asegurarse de que tengan la información necesaria para brindar un servicio que vaya más allá de las porristas estadounidenses (al menos conseguir locutores capaces de hacer una presentación). Jules y Jim referencia durante un segmento dedicado al arte francés del trío).
Pero basta de quejas y volvamos a los elogios para Jolly y los organizadores de París. Independientemente de cómo vayan las demás Olimpiadas, la Ceremonia de Apertura fue un espectáculo de primer orden (y el más largo).
Y nadie fue devorado por los tiburones en el Sena.
