¿Es eso pintar una obra maestra perdida o un fraude? Preguntemos a AI

La inteligencia artificial tiene Hasta la fecha ha sido se alistó como un hombre de bogey En los círculos culturales: el software tomar el trabajo de escritores y traductores, y las imágenes generadas por IA suenan el número de muertos para ilustradores y diseñadores gráficos.

Sin embargo, hay un rincón de alta cultura donde AI está asumiendo un papel protagonista como héroe, no desplazando a los protagonistas tradicionales, expertos en arte y conservadores, pero agregar un arma poderosa y convincente a su arsenal cuando se trata de combatir las falsificaciones y las malas atribuciones. Ai ya es Excepcionalmente bueno Al reconocer y autenticar el trabajo de un artista, basado en el análisis de una imagen digital de una pintura sola.

El análisis de objetivos de AI ha arrojado una llave en esta jerarquía tradicional. Si un algoritmo puede determinar la autoría de una obra de arte con probabilidad estadística, ¿dónde deja eso a los historiadores de arte antiguos cuya reputación se han construido sobre su experiencia subjetiva? En verdad, la IA nunca reemplazará a los conocedores, al igual que el uso de rayos X y datación de carbono hace décadas no lo hizo. Es simplemente el último en una línea de herramientas de alta tecnología para ayudar con la autenticación.

Una buena IA debe ser “alimentada” de un conjunto de datos curado por historiadores del arte humano para desarrollar su conocimiento del estilo de un artista, y los historiadores del arte humano deben interpretar los resultados. Tal fue el caso en noviembre de 2024, cuando una empresa líder de IA, Reconocimiento artísticopublicó su análisis de Rembrandt’s El piloto polaco—Un pintura que famosa confundió a los eruditos y condujo a muchos argumentos sobre cuánto, si algo, realmente había sido pintado por el propio Rembrandt. La IA coincidía precisamente con lo que la mayoría de los conocedores habían planteado sobre qué partes de la pintura eran por el maestro, que los estudiantes suyos, y que involucraban la mano de los restauradores excesivos. Es particularmente convincente cuando el enfoque científico confirma la opinión de expertos.

Los humanos encontramos datos científicos difíciles más convincente que la opinión personalincluso cuando esa opinión proviene de alguien que parece ser un experto. El llamado “Efecto CSI“Describe cómo el jurado percibe la evidencia del ADN como más persuasiva que incluso el testimonio de testigos oculares. Pero cuando la opinión experta (los testigos oculares), la procedencia y las pruebas científicas (el CSI) están de acuerdo en la misma conclusión? Eso es tan cercano a una respuesta definitiva como se puede obtener.

Pero, ¿qué sucede cuando el propietario de un trabajo que, a primera vista, se ve totalmente inauténtico hasta el punto de ser risible, recluta a una firma hábil con la tarea de reunir evidencia forense para respaldar una atribución preferible?

Perdido y encontrado

En 2016, surgió una pintura al óleo en un mercado de pulgas en Minnesota y fue comprado por menos de $ 50. Ahora sus dueños sugieren que Podría ser un Van Gogh perdidoy por lo tanto valdría millones. (Una estimación sugiere $ 15 millones.) La respuesta, al menos para cualquier persona con globos oculares que funcionen y una familiaridad pasajera con la historia del arte, fue un rotundo “no”. La pintura es rígida, torpe, que carece de la febrera impasto y rítmica que definen la obra del artista holandés. Peor aún, tenía una firma: Elimar. Y, sin embargo, esta pintura dudosa se ha convertido en el centro de una batalla de alto riesgo por la autenticidad, una en la que el análisis científico, las fuerzas del mercado y el pensamiento de las ilusiones chocan.

Los propietarios del “Elimar van Gogh”, como se ha conocido burlonamente en los círculos de arte, ahora son un Grupo de consultoría de arte llamado LMI International. Ellos son invertir mucho Al lograr que los expertos digan lo que quieren escuchar: que es, de hecho, un genuino Van Gogh. Aquí es donde las cosas se ponen turbias. El mundo de la autenticación del arte no es un asunto directo. A diferencia de las ciencias duras, la historia del arte se ocupa de las probabilidades, el conocimiento y las opiniones de expertos en competencia. También es, de manera crucial, una industria impulsada por incentivos financieros. Si la pintura se considera real, su valor eskyrockets. Si se considera falso, o más bien, en este caso, un trabajo derivado de alguien llamado Elimar que se metió un poco en lienzo, tal vez inspirado distantemente por Van Gogh, pero sin ninguno de sus talentos, es prácticamente inútil, tan valioso como podría esperar en un mercado de pulgas en Minnesota por menos de 50 dólares. Este desequilibrio en apuestas ha llevado a una tendencia peligrosa: contratar expertos no para determinar la autenticidad, sino para afirmarla.