El campo de batalla en la película atmosférica del veterano director italiano Gianni Amelio es nominalmente Europa en el último tramo del conflicto de 1914-18, pero real El tema es la guerra que el gobierno italiano declaró a su propio pueblo. Hay aspectos de esta historia demasiado real, basada libremente en la novela de Carlo Patriarca de 2020 El desafíoque tendrá eco en todo el mundo, y uno podría pensar que la América post Vietnam sería especialmente receptiva a una historia sobre el cruel despliegue de jóvenes obreros en conflictos salvajes de los que casi con certeza nunca regresarán. Sin embargo, la película de Amelio, aunque perfecta para el mercado local, no es exactamente probable que llegue al resto del mundo.
El director presenta imágenes sombrías de cadáveres apilados cada vez más en trincheras fangosas y desoladas. Corre el año 1918 y el armisticio está a la vuelta de la esquina, pero nadie en el frente puede saberlo todavía. Los soldados pasan entre los cadáveres y, aunque les damos el beneficio de la duda (¿buscan señales de vida?), pronto resulta que estos hombres son ladrones oportunistas que les quitan las carteras a los muertos y se apoderan con avidez de los mendrugos rancios que encuentran en sus bolsillos.
Sin embargo, algunos han sobrevivido contra todo pronóstico y los seguimos hasta un hospital militar dirigido por Stefano (Gabriel Montesi) y su segundo al mando, Giulio (Alessandro Borghi). Stefano y Giulio estudiaron juntos medicina, pero sus actitudes hacia sus pacientes no podrían ser más diferentes. Stefano, de una familia de clase alta, desprecia a la mayoría de los hombres que ve en las salas: inadaptados y perdedores, los llama, aunque pretende tratar a todos los soldados, ya sean héroes o cobardes, por igual. Giulio, sin embargo, tiene otras ideas, no solo rechaza el autoritarismo cruel de Stefano sino que, como estamos a punto de descubrir, lo socava activamente.
Stefano es un villano muy interesante, un médico competente que desprecia a los enfermos y heridos. Patrulla los pabellones en busca de los impostores (a los que llama “esos perros repugnantes”), hombres que exageran sus heridas o incluso se hacen daño a sí mismos para que los envíen a casa. “Cuando termine la guerra”, dice, “los hombres honestos y más valientes estarán todos muertos”. Pronto descubre a los que han fingido sus propias heridas y se deleita en enviarlos de vuelta al frente. Sin embargo, los heridos que son justos reciben sus elogios, en particular un hombre cubierto de vendajes. “Recibirás una medalla”, sonríe Stefano. “¿Puedes arreglarme la cara?”, suplica el hombre, abordando una preocupación que está mucho, mucho más cerca de su corazón.
El sacrificio es un gran tema en Campo de batallay la tesis principal de Amelio es ésta: ¿Cuánto sacrificio estás haciendo realmente si alguien más te obliga a hacerlo? ¿No es eso? asesinato? Aquí es donde aparece Guilio, y su personaje es absolutamente fascinante: su declaración de misión, según el juramento hipocrático, es salvar vidas humanas, pero los extremos a los que llega son extremos (y necesariamente, dadas las circunstancias). Guilio recomienda amputaciones, deja sordo a un soldado (por un período limitado) e inyecta gonorrea a un soldado parcialmente ciego para cerrarle temporalmente el otro ojo. Sin embargo, sorprendentemente, algunos se resisten, creyendo que es mejor estar muerto que discapacitado, un proceso de pensamiento que envía a algunos de los inválidos de regreso a la guerra, para morir con sus amigos.
Giulio se gana rápidamente un club de fans, aunque no saben quién es (su apodo es “Tierra Santa”). Stefano tiene sus sospechas, pero, con fines dramáticos, las combate. Las cosas llegan a un punto crítico cuando llega una nueva enfermera, Anna (Federica Rosellini). Inmediatamente hay una conexión entre ella y Giulio, que la recuerda como una estudiante de alto rendimiento de la universidad. Lo mismo hace Stefano, que recuerda el sexismo de los tutores que se negaban a darle a Anna las calificaciones que le correspondían, simplemente porque era mujer. Un problema físico o espiritual ménage à trois Se insinúa, sin embargo (quizás sea un problema con los subtítulos en inglés), pero los detalles, por muy frustrante que sea, nunca se explican en su totalidad.
Igualmente frustrante es la estructura de la película, que prescinde de la estructura de tres actos en favor de sólo dos. En el segundo acto, la historia da un giro sorprendente con la introducción de un problema de salud pública que está diezmando a soldados y civiles por igual. Resulta ser la gripe española, precursora del Covid y antecedente del Bacillus de Pfeiffer, ambas cepas mortales de influenza que las autoridades se niegan a tomar en serio. “Nos arriesgamos a perder la guerra”, le dice Stefano a su superior, cada vez más asustado. “¿Por una tos?”, es la respuesta. Bueno, ya sabemos a dónde nos lleva esa línea de pensamiento.
Es una parte fascinante de la historia, que ofrece paralelos interesantes con la actualidad y plantea buenas preguntas, políticamente cargadas, sobre la ética de salvar a hombres jóvenes, y son… siempre jóvenes, de la matanza casual de la guerra. Pero después de eso, a pesar de las magníficas actuaciones de los protagonistas, y especialmente de Borghi, Campo de batalla simplemente se desvanece, dejándonos con el tentador pensamiento de lo más espinoso y complejo. importante Podría haber sido una película.
Título: Campo de batalla (Campo Di Battaglia)
Festival: Venecia (Concurso)
Agente de ventas: Cine Rai Internacional
Director: Gianni Amelio
Guionistas: Gianni Amelio, Alberto Taraglio
Elenco: Alessandro Borghi, Gabriel Montesi, Federica Rosellini, Giovanni Scotti, Vince Vivenzio, Alberto Cracco, Luca Lazzareschi, Maria Grazia Plos, Rita Bosello
Duración: 1 hora 43 minutos
