Reseña de ‘Battleground’: un drama italiano sobrio pero excesivamente académico sobre los conflictos morales de la Primera Guerra Mundial Médicos militares

La guerra está lejos, pero muy cerca, en Campo de batalla (Campo de batalla), el sobrio estudio del director Gianni Amelio sobre los médicos que tratan a soldados heridos en Italia mientras la Primera Guerra Mundial se acerca a su fin. Al reducir el conflicto a una pieza de cámara donde un trío de ex estudiantes de medicina se enfrenta por las repercusiones morales de sus deberes, la película plantea algunas preguntas interesantes y totalmente oportunas, pero nunca llega a convertirse en un drama poderoso.

Ambientada casi en su totalidad en un hospital militar a millas del frente, Campo de batalla La película transmite de forma esporádica los horrores absolutos de la Gran Guerra, revelando las profundas heridas físicas y psicológicas de los soldados que llegan en camillas para recibir tratamiento. Muchos de ellos están, de hecho, tan traumatizados (lo que ahora llamamos trastorno de estrés postraumático) que están dispuestos a hacerse más daño para evitar que los envíen de nuevo al frente, donde seguro que morirán.

Los pacientes son seleccionados y tratados por un par de médicos militares dedicados con puntos de vista morales opuestos. Por un lado está el capitán Stefano (Gabriel Montesi), el hijo bien relacionado de una familia poderosa que cree que su deber es ayudar al esfuerzo bélico enviando soldados de vuelta a la batalla lo antes posible. Y por el otro lado está el teniente Giulio (Alessandro Borghi), que proviene de un entorno modesto y claramente es más compasivo. Sin que lo sepa el personal médico, asiste en secreto a los ya heridos hiriéndolos aún más, dejándolos ciegos o amputándoles partes del cuerpo para que puedan evitar ser reubicados.

Los dos médicos son amigos desde la escuela de medicina y el conflicto entre ellos está en ciernes, aunque Stefano tarda mucho en darse cuenta de que Giulio es el que está cometiendo traición al ayudar a los soldados a escapar del frente. Este es uno de los puntos más dudosos de la trama en el guión de Amelio y el coguionista habitual Alberto Taraglio: el hospital en el que trabajan no es muy grande y no parece haber muchos otros médicos, así que ¿quién más podría estar ayudando a los soldados heridos a escapar de sus deberes sino Giulio? Otro elemento débil es el personaje de Anna (Federica Rosellini), una exalumna que viene a trabajar con ellos como enfermera y que se ve atrapada tanto en un dilema moral como en un triángulo amoroso.

El guión y la dirección rutinarios socavan lo que podría haber sido un estudio más potente de las innumerables víctimas de la Primera Guerra Mundial, algunas de las cuales aparecen de forma destacada en las primeras etapas de la película. De hecho, algunos de los jóvenes, que proceden de Sicilia y otras partes empobrecidas de Italia, son más animados y fascinantes que los dos médicos rígidos, que son tan formales que resulta bastante aburrido verlos.

Amelio hizo algunas buenas películas en los años 90, incluyendo Los niños robados y Américapero su último trabajo tiene un tufillo a telefilme bien intencionado. El enfoque en general parece plano y la tensión nunca supera el punto de ebullición, aunque los dilemas a los que se enfrentan los médicos (atrapados entre el deber y el humanitarismo, entre salvar una vida y mutilar un cuerpo vivo para lograrlo) son ciertamente intrigantes.

Es durante el último acto que Campo de batalla La historia adquiere una resonancia diferente cuando las primeras víctimas de la gripe española de 1918 comienzan a llegar al hospital con toses y fiebre severas. Pronto, los jóvenes no mueren por disparos y fuego de mortero, sino por una enfermedad que se está descontrolando. Los médicos y enfermeras comienzan a usar mascarillas y no es necesario un refuerzo de la vacuna de Módena o Pfizer para recordar la reciente pandemia.

Amelio aprovecha la creciente epidemia para reunir a los tres protagonistas de nuevo, cambiando de lugar a un sombrío centro de cuarentena donde Giulio ha sido básicamente condenado a morir. Las escenas finales ofrecen pocas esperanzas de que las cosas mejoren para él o cualquier otra persona a su alrededor, y todos sabemos cómo terminó la Primera Guerra Mundial: con aún más muertes en masa debido a una gripe imparable que duró aproximadamente dos años. No hay ninguna posibilidad de victoria al final de la Primera Guerra Mundial. Campo de batallapero al menos el valiente Giulio dio buena pelea.