El último thriller de Jason Statham “A Working Man” es “tomado”, si “Tomado” tuvo lugar en Chicago y Joliet y sus alrededores.
Para aquellos que no viven en el área, Joliet está en un viaje de 45 minutos al suroeste de Chicago, dependiendo del tráfico. “A Working Man” imagina una insidiosa red de tráfico sexual dirigida por mafiosos rusos con chándales muy tontos, cuyos propietarios claramente solo lo están pidiendo. Qué es”? “It” es Statham. Basado en el libro “Levon’s Trade”, la primera de las 12 novelas de Chuck Dixon, este ejercicio demasiado maduro en la matanza de vigilantes emite a Stathan como el veterano de los Marines Royal Levon Cade, que ahora trabaja como capataz de construcción para una compañía familiar.
Levon se enfrenta a él, en cuanto a la vida. Está luchando para retener la custodia de la crianza de su hija, está durmiendo en su automóvil y está luchando por mantener una tapa en sus impulsos más violentos, sin los cuales, por supuesto, no habría película.
En el cumplimiento del deber, ha matado mucho; Su esposa estadounidense se suicidó antes de la línea de tiempo de la película, mientras él estaba fuera. Es mucho que una persona tenga hombro, pero en este ámbito de la fantasía de acción, solo se permite mucho el realismo emocional. En “A Working Man”, cuando alguien alienta a Levon a trabajar a través de su probable trastorno de estrés postraumático, es prácticamente una línea de risa y se trata como despreciable que despertó sin sentido.
La adaptación del guión proviene de Sylvester Stallone y el director David Ayer, y tiene un sentido seguro de lo que la audiencia de Statham quiere y no quiere. En la reunión anterior de Ayer/Statham “The Beekeeper”, la estrella asumió artistas de estafadores en línea y corrupción política masiva; En “A Working Man”, es el tráfico sexual. Cuando la hija (Arianna Rivas) del jefe débil e indulgente de Statham (Michael Peña) es secuestrada, depende de Levon, su ceño fruncido y sus deslumbrantes habilidades de combate para salvar a esta hija sustituta, mientras asegura su relación con su propia hija (Isla Gie).
Una vez secuestrado, el personaje de Rivas se cae de la película por mucho tiempo. Hay demasiado asesinato para acomodarla. Avaltando, empalando, disparando y atacando el cuello desde Chicago a Joliet, Levon deja más de 50 cuerpos (de rusos y latinos, en su mayoría) esparcidos por toda la tierra de Lincoln mientras descubre las lamentables profundidades de la corrupción de la mafia rusa.
Esto incluye policías sobre la toma y un traficante de drogas de Joliet Roadhouse (Chidi Ajufo) que vive las cosas. Levon se pone encubierto como cliente de metanfetamina como parte de su misión de rescate. Durante la entretenida escena inicial de Statham con Ajufo, la película tiene sus momentos y algunos desenfocados de caos de corte rápido, tenemos la línea que hemos estado esperando, entregada por el Sr. Big, un hombre que equipa con su casco de motociclista alemán con bocinas enormes. En el bar, considera a Levon, a quien uno de los malos sospecha es la policía encubierta. Mirando los guantes de Statham, Ajufo dice: “No eres un policía”. (Pausa, la cámara se extiende por un primer plano). “Eres un trabajador.“
El director Ayer puede haber alcanzado el sangriento punto dulce de manera más comprensiva en “The Beekeeper”, pero no se puede decir que no está probando cosas aquí. Visualmente, “un hombre trabajador” se desvía de la estilización absurda (me encanta esa casa de joliet, que se ve lo suficientemente llamativa para que Calígula) sea portátil para el realismo de imitación y de regreso. Varios puntos en el clímax tienen una luna llena cómica que sirve como telón de fondo. A medida que van los argumentos para la justicia vigilante, este parece conducir a una secuela o tres, y a menos que los cineastas sean mordaces, brindarán bien a Gunny, el veterinario de combate ciego con una devoción al arco, tan tonta de David Harbor.
“A Working Man” – 2 estrellas (de 4)
Calificación MPA: R (por violencia fuerte, lenguaje en todo momento y contenido de drogas)
Tiempo de ejecución: 1:56
Cómo ver: se estrena en los cines el 28 de marzo
Michael Phillips es un crítico de Tribune.
