NUEVA YORK – Cuando George Clooney sale al escenario cuando Edward R. Murrow, el distinguido periodista estadounidense, la estrella cincelada de Hollywood recibe los aplausos de entrada habituales. Otra ovación sigue al final de “Buenas noches y buena suerte”, la recreación de las batallas de un periodista de mediados de siglo con el McCarthyism. Pero eso no se siente tanto por Clooney como para Murrow y los valores para los cuales se encontraba el periodista, y eso es un crédito para Clooney, en realidad, y una indicación seguramente de cómo se sienten los estadounidenses desagradables en este momento en este momento
Se habla mucho cliché en el negocio sobre viejos espectáculos que parecen extraídos de los titulares de hoy. Las acciones y conflictos humanos no cambian mucho, por lo que no es tan difícil parecer profético o lograr cierta resonancia con la actualidad. Pero te digo, el miércoles por la noche, incluso cuando Donald Trump estaba cortando el barco del comercio global suelto en aguas peligrosas, “Buenas noches y buena suerte” se sintió como una experiencia diseñada a medida del Capitán Murrow, lanzada desde más allá de la tumba ese mismo día. “No caminaremos con miedo, uno de los demás”, dice. “No seremos impulsados por el miedo a una era de irracional”.
En resumen, el brillante Nururado de Chicago director David Cromer ha tomado un drama de medios de procedimiento prosaico sobre el programa de noticias de CBS “See It Now”, como se adapta del guión de una película de 20 años escrita por Clooney y Grant Heslov y lo convirtió en algo que se quema con el calor de la agitación política actual.
Cromer es un demonio detallado. La etapa masiva del Winter Garden Theatre está diseñada por Scott Pask con la veracidad de una sala de redacción transmitida de mediados de siglo, todos los hombres bruscos, caucásicos con corbatas, cigarrillos, cámaras con tonos sepia y el tipo de energía comunitaria que actualizamos que las miserables manchadas de tinta pierden tanto como nos apetuamos en las computadoras portátiles.
Los informes y los comentarios de Murrow se transmitieron en vivo y eso es sinónimo aquí, ya que todo se cierre con ritmos en tiempo real. El colaborador constante de Cromer, la diseñadora de iluminación Heather Gilbert, utiliza su iluminación práctica de marca registrada, una hermosa evocación de la época de las sombras de ojos, lámparas de escritorio y bulbos efervescentes. El programa también agrega una pequeña orquesta retro en las vigas, con Georgia Heers cantando como Ella. Tal vez eso sea extraño, pero es Broadway y pone el estado de ánimo.
Clooney ofrece un estudio minucioso de Murrow que se compara bien con lo real: su actuación es, en ocasiones, poco vocalizado para un lugar de este tamaño, pero está forjado con gran cuidado y la voluntad de ser subsumido por el carácter, algo no es cierto de todas las estrellas de la vitalización de Clooney. Se une fácilmente con Glenn Fleschler, quien toca la leyenda de la transmisión y Murrow Sidekick Fred Friendly; Clark Gregg, quien interpreta al escritor de noticias Don Hollenbeck (quien se suicidó en 1954); Will Dagger (que interpreta al famoso productor Don Hewitt) y con Carter Hudson e Ilana Glazer, quienes interpretan a la pareja casada de Joe y Shirley Wershba y que ofrecen un alivio cómico de toda la testosterona de mediados de siglo.
Afortunadamente, la pieza se detiene de ser una hagiografía de Murrow: The Point se apodera de que al llegar tan lejos en aguas partidistas como distintas de solo informar las noticias, el gran periodista abrió la puerta a ataques partidistas en un medio claramente partidista. En otras palabras, inconscientemente creó un plan para aquellos menos justos y escrupulosos que él y para los silos ideológicos en los que los estadounidenses ahora reciben sus noticias confirmatorias.
También vale la pena afirmar que con los precios de las entradas para este espectáculo orgulloso de izquierda volando a la estratosfera, hay una cierta desconexión elitista en juego, un síntoma de nuestros problemas actuales.
Aún así, el as de Cromer aquí era operar en pistas gemelas: recrear con precisión cómo Murrow y su equipo convirtieron las tácticas fiscales de Eugene McCarthy en el mismo fiscal y lo colgaron en su propio Petard, pero también para esperar explícitamente la desintegración de los medios de comunicación que siguió.
En el Acto 2, hay un aturdidor de un montaje de video, acreditado a David Bengalí, que parece que solo fue creado la semana pasada: su final involucra a Elon Musk y provocó que el público gritara con sorpresa, miedo y reconocimiento.
Chris Jones es un crítico de Tribune.
cjones5@chicagotribune.com
En el Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, Nueva York; GoodnightGoodluckbroadway.com
